金年会诚信至上緩緩爬上腳手架，打開工具箱，屏息凝神，輕捏洗耳球小心吹去壁畫上的浮塵，注漿、回貼、滾壓……上午8點多鐘，壁畫修復師付有旭早早趕到莫高窟，開始新一天的“面壁”作業。從事文保工作37年，經他“妙手回春”拯救的壁畫面積已超過2000平方米。

　　坐落於甘肅河西走廊西部盡頭的敦煌莫高窟，擁有735個洞窟、4.5萬平方米壁畫、2400多身彩塑，被譽為“人類文化藝術的寶庫”。

　　今年是敦煌研究院建院80周年。80年來，一代又一代敦煌人秉承“堅守大漠、甘於奉獻、勇於擔當、開拓進取”的莫高精神，潛心保護修復敦煌石窟、研究敦煌學、傳播弘揚敦煌文化。

　　如今，敦煌研究院全面負責敦煌莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、天水麥積山石窟、永靖炳靈寺石窟和慶陽北石窟寺的管理保護，形成了“一院六地”的運行格局，發展成為我國擁有世界文化遺產數量最多百集精品微课、跨區域范圍最廣的文博管理機構，也是最大的敦煌學研究實體。

　　付有旭的工具箱裡，“藏”著上百種壁畫修復工具。“毛刷、棉球、注射器，每一種都有獨特的作用。”付有旭說，敦煌石窟的營建始於4世紀，窟內壁畫有著上千年的歷史，既脆弱又珍貴，損失一點，就可能再也補不回來。為此，他工作時總是小心翼翼，往往10多天才能修復1平方米。

　　這種慢工細活的效果如何？打開手機相冊對比，修復前的壁畫，人物面容模糊、山水輪廓破碎，透過裂痕甚至能看見壁畫后面的牆體，幾乎快要整塊脫落。而修復后的飛天，面容秀麗，背上雲帶飛卷，胸下流雲飄旋，姿態優美而有氣勢。

　　莫高窟地處大漠戈壁，氣候的干旱是壁畫得以保存的一個重要因素，但地層中含有大量可溶鹽，隨著溫度變化，不停地潮解、結晶，向壁畫遷移，進而傷害壁畫。

　　為攻克這一難題，敦煌研究院文物保護團隊耗時7年，試驗了80多種不同拼配比例的材料，摸索出“灌漿脫鹽”的技術，並在莫高窟第85窟完成修復。在治愈壁畫“癌症”的同時，敦煌研究院克服重重困難，逐步探索研發了起甲回貼、空鼓灌漿等壁畫病害修復關鍵技術，確立了一整套壁畫保護的科學程序，促成《中國文物古跡保護准則》的出台。

　　“第66窟窟內二氧化碳濃度升高，注意合理疏導游客。”在敦煌研究院石窟監測中心，一塊碩大的屏幕上，實時更新著莫高窟洞窟本體及微環境監測數據，窟內的溫濕度、二氧化碳濃度等信息一目了然。

　　“游客參觀洞窟會引起溫度、濕度及二氧化碳濃度變化，我們的任務就是把這些數值控制在合理范圍內。當超過安全值時，及時發出提醒，讓洞窟得以‘休息’。”敦煌研究院石窟監測中心副主任張正模說，每個開放的洞窟中都裝有監測設備，相當於給洞窟做實時“體檢”。

　　如今，敦煌研究院利用環境監測設備，以分鐘為單位獲取洞窟內外的環境狀況。“運用物聯網、無線傳感器等技術實時監測，不僅可以預警潛在風險，也為開展預防性保護提供可靠的數據支撐。”張正模說，目前研究院已建成國內首個石窟寺監測預警省級平台，實現了院屬6處石窟監測信息的共享。

　　近10年，敦煌研究院相繼實施了石窟本體保護修繕、崖體加固治理、環境整治提升、安全消防建設等130余項工程，使6處石窟文物的保護狀況得到根本改善。

　　從零下30攝氏度到零上60攝氏度的溫度，從10%到90%的相對濕度，再到一年四季風、雨、雪、太陽照射等各種氣候條件的模擬……作為我國文化遺產領域唯一的全氣候大型物理仿真模擬平台，多場耦合環境模擬實驗室對文物保護材料研發、病害機理研究、預防性保護和保護工藝研發等發揮著重要作用。

　　“在多場耦合環境模擬實驗室中，可以實現‘與時間賽跑’。”敦煌研究院青年研究員裴強強說，以干旱環境為例，模擬一個年周期僅需一個多月時間，極大縮短了研究周期。

　　從搶救性保護到預防性保護，從壁畫、彩塑，延伸至土遺址、石窟寺，隨著時代發展，敦煌研究院文化遺產保護的技術、方法和手段不斷升級完善，形成了全方位的科學保護體系。據統計，從敦煌保護實踐中總結的經驗，已應用到300余項全國重點文物保護工程中，並為中亞、東南亞等共建“一帶一路”國家的文化遺產保護提供技術支撐和中國方案。

　　隨著銀幕亮起，球幕電影《夢幻佛宮》精彩上演，莫高窟極具藝術價值的7個經典洞窟依次出現在觀眾面前，精美的壁畫近在咫尺，形態各異的塑像仿佛觸手可及，20分鐘的觀影時間裡，觀眾連出贊嘆。

　　敦煌研究院於2014年建成投用莫高窟數字展示中心，通過數字敦煌資源制作了《千年莫高》和《夢幻佛宮》兩部數字電影。10年間，這裡的觀影人次突破1400萬，既為游客帶來全新的體驗，也緩解了因游客數量激增給洞窟保護帶來的壓力。

　　早在20世紀80年代末，時任敦煌研究院常務副院長的樊錦詩就前瞻性地提出“數字敦煌”的概念，希望利用數字化技術讓莫高窟內的文化遺存永久保存、永續利用。2006年，敦煌研究院成立了專門從事文物數字化保護的數字中心，聯合高校、科研院所和相關企業協同攻關。

　　“數字化採集，就是把洞窟、壁畫、彩塑以及與敦煌相關的文物，通過高精度攝影錄像，生成數字圖像。”敦煌研究院文物數字化研究所所長俞天秀說，這項工作聽起來簡單，但若想把敦煌文物原原本本復刻進電腦，過程極為復雜。

　　“首先，要綜合考慮洞窟大小、形狀及損壞程度和攝影難度系數，設計完善周密的數字攝影採集方案，並對方案進行科學論証。然后使用定制軌道、攝影車等專業設備進行拍攝。”走進第341窟，工作人員正在採集主室北壁上的圖像，俞天秀介紹，拍攝時，必須使用恆溫冷光源，確保人為影響降到最低，其間，圖像色彩、清晰度也都受到嚴格控制。

　　“採集工作，不僅枯燥，而且十分考驗耐心。”從事數字化採集、拼接工作10多年的安慧莉說，在一方小小的洞窟，動手組裝儀器、鋪設軌道，頗有“螺螄殼裡做道場”的意味，既要保証拍攝精度，更要避免傷害壁畫，“不能著急，也不能差不多就行。倘若一個環節出差錯，各個環節都會有問題，來不得半點馬虎。”

　　2020年，敦煌研究院文物數字化研究所申報並立項莫高窟第130窟的整窟數字化保護項目。“第130總高28.2米，壁畫面積超過1500平方米，窟內還有一尊26米高的佛像，不僅體量大，牆面曲度還高，為精確拍攝到壁畫和佛像細節，團隊進一步改良設備，前后共投入4個組16人，歷時2年多完成採集工作。”俞天秀說。

　　完成採集，僅是第一步。“由於每張照片拍攝的都是局部影像，我們后期還要拼接，以顯示出完整的壁畫。”安慧莉說，這類似拼圖游戲，需要人工盯著屏幕，一點點修正，“拼接的誤差需要控制在毫米間，就是人物的根根發絲，也要‘無縫對接’。”

　　如果說古代的工匠與畫師，苦心孤詣、開窟作畫，為世人留下敦煌壁畫，那麼今天的敦煌研究院數字化團隊，則憑借科技將歷史存檔。“完成這項工作，需要投入大量人力物力。剛開始，一年隻能拍2到3個洞窟。”俞天秀說，隨著技術成熟，現在一年可以拍20多個洞窟，拼接10多萬張圖片。

　　將彩塑、壁畫數字化，敦煌研究院是國內的先行者。從起初無現成經驗參考，到后來經過實踐探索形成方，如今，敦煌研究院總結、制定出一套工作規范流程，形成了採集、加工、存儲等方面的13個標准，得到上級部門的充分肯定。

　　“數字化之后的莫高窟，不僅能讓更多人便捷地領略石窟藝術的魅力，而且能夠永久保存。”俞天秀說。截至目前，敦煌研究院數字化保護團隊已完成敦煌石窟295個洞窟的壁畫數字化採集、186個洞窟的圖像拼接處理﹔完成7處大遺址、45身彩塑的三維重建，以及212個洞窟空間結構的三維激光掃描。

　　目前，已有2000多萬人次登錄“數字敦煌”資源庫平台瀏覽超高清分辨率圖像，並對30個洞窟展開720度全景漫游。此外，點擊“數字敦煌·開放素材庫”，還可以進行二次創作，經過審定后再次上傳素材庫，成為新的數字資源。

　　輕擺腰肢，手臂劃出優美的弧線，舞姿靈動、扮相可愛。9月底，在敦煌研究院“典范”“高地”成果展上，敦煌莫高窟官方虛擬人“伽瑤”格外吸睛。這位由敦煌研究院精心打造的虛擬動畫形象，可以通過洞窟壁畫講解、展覽虛擬直播、舞蹈演繹等多種形式帶領國內外觀眾體驗和了解敦煌文化。

　　在其一旁，《敦煌藝術大辭典》、《甘肅藏敦煌文獻》（1—12卷）、“百卷本”《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256、257、259窟考古報告》等百余部學術專著，鋪陳新時代“文物保護學術研究傳承弘揚”的行進路徑。歷經80年發展，敦煌研究院已成為國際敦煌學研究的重要基地，一改過去“敦煌在中國，敦煌學在國外”的境遇。

　　1900年，敦煌莫高窟第16窟甬道北壁后，面積僅7.8平方米的藏經洞內，驚現7萬余件古代文獻和藝術品，被學界稱作“敦煌遺書”，由此催生了一門國際顯學——“敦煌學”。可由於歷史原因，它們流散分布於全球多個國家。

　　“對研究人員而言，由於敦煌遺書年代久遠，紙張狀況脆弱，翻閱次數受到嚴格限制，因此，數字化復原散落的文獻尤為重要。”敦煌研究院敦煌文獻研究所所長趙曉星說，研究院牽頭編制了《流失海外敦煌文物數字化復原實施方案》，先后與英國、法國、匈牙利等國收藏機構簽署合作協議，推動敦煌文化藝術資源的數字化共享與回歸。

　　經過不懈努力，2022年，“敦煌遺書數據庫”正式上線，為全球敦煌學研究者提供高質量的學術資源服務。近年來，敦煌研究院成功申報“敦煌中外關系史料的整理與研究”“敦煌石窟文獻釋錄與圖文互証研究”等60多項國家級、省部級課題﹔創辦的期刊《敦煌研究》榮獲第五屆“中國出版政府獎（期刊獎）”。

　　近年來，敦煌研究院堅持“走出去”，深入挖掘展示敦煌藝術及其研究成果，舉行了10余場“敦煌文化環球連線活動”，在以色列特拉維夫舉辦“絲路明珠·數字永恆”敦煌展，在摩洛哥拉巴特舉辦“敦煌不再遙遠——走近摩洛哥”數字敦煌展，一系列國際文化交流展以線上線下的形式同步開展，以人們喜聞樂見的形式講好敦煌故事、傳播中國聲音。

　　“敦煌屬於中國，敦煌學屬於世界。”敦煌研究院黨委趙聲良表示，敦煌學的內涵無比廣闊、內容無比豐富。敦煌研究院將始終堅持以文化遺產保護工作為基礎，將學術研究作為事業發展的核心任務，不斷完善敦煌學學術研究體系和學科體系建設，持續引領敦煌學研究的發展方向，多角度、多維度解讀敦煌文化的價值，把敦煌留給人類的珍貴文化印記，保存下來、傳承下去、利用起來。

　　人民日報社概況關於人民網報社招聘招聘英才廣告服務合作加盟供稿服務數據服務網站聲明網站律師信息保護聯系我們

　　人 民 網 股 份 有 限 公 司 版 權 所 有 ，未 經 書 面 授 權 禁 止 使 用